martes, 8 de octubre de 2013

DEL "LENGUAJE" AL "IDIOLECTO". APROXIMACION A ALGUNOS CONCEPTOS LINGUISTICOS

DEL LENGUAJE AL IDIOLECTOAPROXIMACIÓN A ALGUNOS CONCEPTOS LINGÜÍSTICOS

ÓSCAR ROBLES


El lenguaje es una de las creaciones más sofisticadas y maravillosas del hombre. Gracias a esta invención que data desde los orígenes del ser humano, la sociedad ha podido manifestar sus ideas, sentimientos y deseos, sin que se desgaste esta “piedra preciosa” de la comunicación humana. El lenguaje es una infinita “caja de sorpresas”, infinita “caja de Pandora”, donde encontramos las piezas de un rompecabezas que nunca acaba, como la infinita biblioteca del cuento “La biblioteca de Babel” de la colección de cuentos Ficciones (1944) del escritor argentino Jorge Luis Borges (1899-1986). A nivel más conceptual, el lenguaje es también “the expressive dimension of culture (“The Nature of Language” 4). Pero, ¿cuáles son sus rasgos más característicos?, ¿cómo adquiere dimensiones colectivas e individuales en los seres humanos?
1. El lenguaje es la facultad universal, no instintiva y puramente humana de comunicarse mediante símbolos creados deliberadamente, para luego conformar un sistema, según la teoría del lingüista estadounidense Edward Sapir (El lenguaje. México: Fondo de Cultura Económica, 1978. 7). También, es una capacidad que le permite al hombre crear diversos sistemas de símbolos. Entre estos sistemas, la lengua, desde luego, es el más importante, útil y perfecto de todos ellos. Otros sistemas de símbolos son el sistema Braille; la clave Morse; los sistemas de comunicación naval y aérea; las señales de humo de los indígenas americanos. En fin, la inteligencia de la humanidad ha permitido dar vida a muchos sistemas de comunicación por medio de símbolos, pues el hombre tiene como necesidad entablar un intercambio de pensamientos y emociones con sus congéneres, puesto que es un ser de naturaleza social.
2. La lengua es considerada como un sistema abstracto y arbitrario de signos lingüísticos. Su naturaleza, además, es colectiva y se caracteriza por ser un código. Al respecto, el lingüista colombiano José Joaquín Montes Giraldo considera que la lengua se manifiesta en el habla, la cual “es un juego constante de innovación y tradición” (Dialectología general e hispanoamericana. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1987. 430).
Además, la lengua tiene varias características: es autónoma, arbitraria, sistemática, simbólica, social, oral, a veces escrita, se rige por un código gramatical, está sujeta a cambios, y es portadora de significados. Su función primordial: relacionar la cosa, el referente, con una idea o concepto. Por otro lado, muchos lingüistas e intelectuales asocian la lengua al concepto de nación. Uno de ellos, el filólogo colombiano Rufino José Cuervo (1844-1911), expone esta idea sobre lengua y nación: “Nada en nuestro sentir simboliza tan cumplidamente la patria como la lengua.” (Citado por Montes Giraldo. Dialectología 46). Sin embargo, en algunos casos, esta asociación entra en conflicto, como en el caso de un país como Suiza, donde se hablan tres idiomas. No obstante, la excepción confirma la regla.
Un concepto erróneo que ha arraigado popularmente es el de considerar como dialectos a las lenguas indígenas, tales como las americanas (quechua, tarahumara, náhuatl, guaraní, etc.). Esta consideración se origina en un enfoque basado en la idea del español como una sola lengua dominante u oficial dentro de una nación. Las lenguas indígenas, no obstante su menor número de hablantes en algunos países, son sistemas autónomos, abstractos y arbitrarios de signos lingüísticos con diferente estructura a las lenguas oficiales como el español, el francés o el italiano.
3. El habla es el concepto de lengua como “forma histórica del hablar” (Dialectología 43). El habla es en francés parole, según el sentido en que lo maneja el filólogo suizo Ferdinand de Saussure (1857-1913) en su Curso de Lingüística General, a diferencia del concepto que maneja Montes Giraldo (Dialectología 60). El sistema abstracto de la lengua tiene su realización más plena en el habla, la cual se caracteriza por ser concreta e individual, ya que se da en un momento dado y en un lugar determinado.
4. Los dialectos se presentan como formas heterogéneas y concretas de una lengua, como subsistemas que están determinados por la concreta geografía y tienen sus propias peculiaridades. Los dialectos nacen precisamente en el habla; además, las diferenciaciones entre los distintos dialectos ocurren en la pronunciación, la gramática y el léxico.
En particular, Montes Giraldo aporta muchas definiciones de dialecto desde varios ángulos conceptuales. Por ejemplo, este erudito usa “funcional‑sistémica”, “diastrática”, “diafásica”, para ampliar los conceptos de dialecto, de una manera más técnica. De todas las definiciones de dialecto, la más interesante por su claridad y objetividad es la del lingüista rumano A. Grauer, quien señala que un dialecto es la “ramificación territorial de una lengua” (Citado por Montes Giraldo, Dialectología 52). Desde este punto de vista, el español tiene tres dialectos generales conformados con sus diferencias fonéticas, lexicológicas y gramaticales: el español de Madrid y del centro de España; el español de la región andaluza; y el español de los países hispanoamericanos, el cual es hablado por más personas en el mundo.
5. Los subdialectos son originados por cada dialecto. Los subdialectos también poseen marcas diferenciales; por ejemplo, el dialecto hispanoamericano se subdivide en otras variedades dialectales determinadas por la geografía: el argentino, el cubano, el ecuatoriano, el mexicano, etc. Y estas variantes, a su vez, crean otras cadenas de variantes dialectales.
6. La norma marca el “patrón ideal de máximo prestigio para todos los hablantes de la lengua” (Dialectología 43). Los espacios en que una lengua prende sus “raíces” son muy diversos. El dialecto marca sus fronteras y sus peculiaridades con respecto a otros que están dentro gracias al concepto de norma. Este patrón puede ocasionar que un dialecto tenga mayor prestigio que otros debido a diversas causas religiosas, políticas, económicas, sociales y culturales. Estas causas pueden suscitar marginaciones, racismos y aislamientos entre los hablantes de una sociedad. De esta forma, los hablantes pueden argumentar que poseen el español más puro y correcto solamente por el hecho de que tienen el poder económico, el poder político y/o el poder cultural. Por esta razón, algunos dialectos adquieren más prestigio social. Sin embargo, desde el punto de vista de la dialectología, no se puede afirmar que el dialecto madrileño es mejor que el dialecto hispanoamericano, que es superior el uruguayo que el andaluz. En realidad, los dialectos tienen valor por ser lenguajes vivos y creativos y “son las auténticas lenguas, obviamente en el sentido de la lengua convención o lo que Saussure llama langue, pues son los sistemas lingüístico‑idiomáticos cuyas normas están más próximas a su realización efectiva en el habla. . . Nadie habla una lengua sino en una lengua” (Dialectología 57).
7. El sociolecto es una variedad del dialecto y está regulado por factores culturales. Por ello, un grupo o estrato social puede tener hablas vulgares, semicultas, cultas o de otro nivel cultural o educativo. En cambio, los factores laborales de profesión u oficio establecen, precisamente, los llamados tecnolectos. Así, el tecnolecto de un carnicero será diferente al de un ingeniero o al de un locutor de televisión. Por otro lado, la jerga o argot es un tipo de habla dialectal que se produce entre grupos sociales muy delimitados (Dialectología 63‑64). Por ejemplo, en el español de México, los estudiantes, los cholos, los niños bien o los abogados hablan diferentes subsistemas del español, los cuales tienen sus marcas diferenciales en varios niveles del idioma hablado. Son jergas del habla del mexicano.
8. Los idiolectos son numerosos y componen en conjunto un dialecto. Se definen por la manera específica en que cada individuo realiza la lengua (“The Nature of language” 6).
Desde la forma más abstracta y universal, el lenguaje, hasta la forma más concreta e individual, el idiolecto, el hombre desarrolla sus peculiaridades emotivas e intelectuales, su capacidad ilimitada para crear mensajes lingüísticos y, por consecuencia, para conformar procesos culturales que tienen cabida en todos los espacios territoriales que una lengua puede abarcar. En todo ello, cabe el lenguaje como un “tesoro” inacabable pleno de realizaciones. En todo esto, está la lengua como un complejo de variedades dialectales en los que se entrecruzan diferentes subsistemas, aportando un “mar” de riqueza lingüística que nunca terminará.
Por todo ello, el lenguaje es como un cofre pletórico de monedas de oro; entre más monedas le sacan, el cofre se vuelve a llenar.


domingo, 6 de octubre de 2013

LOS HEROES DE LA INDEPENDENCIA DE MEXICO EN "INSURRECTOS" DE "ONCE TV MEXICO"

LOS HÉROES DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO
EN INSURRECTOS DE ONCE TV MÉXICO

ÓSCAR ROBLES

Septiembre es el mes para celebrar la Independencia de México con el “breviario cultural” Insurrectos, transmitido por ONCE TV MÉXICO. Este “breviario”, de corte histórico,  es una mini-biografía sobre algunos de los más trascendentes héroes de la Independencia de México, narrada mediante una voz en “off” y por medio de dibujos animados de buena factura artística. Por ejemplo, se relatan las principales hazañas y hechos históricos de Fray Servando Teresa de Mier (1765-1827), de Hermenegildo Galeana (1762-1814), de Francisco [José María] Chito Villagrán (1785-1813), de Leona Vicario (1789-1842), de Epigmenio González (1778-1858), de Carlos María de Bustamante (1774-1848), de Lorenzo de  Zavala (1788-1836) y de otros personajes históricos propios de la historia de México de principios del siglo XIX.
Entre las destacadas peripecias históricas que se cuentan en Insurrectos se encuentran las siguientes: Mier fundó el nacionalismo criollo integrando la figura religiosa de la Virgen de Guadalupe, trabajó por la Independencia en Londres y llegó a la Nueva España con el futuro héroe Francisco Javier Mina (1789-1817); Galeana se enfrentó al ejército realista español en la región sur de la Nueva España, en alianza con el cura José María Morelos y Pavón (1765-1815); Vicario participó en algunas conspiraciones políticas y compró armas para los rebeldes independentistas; Villagrán dominó la ciudad de Tulancingo (Hidalgo) y se enfrentó a tres mil soldados realistas antes de morir en 1813; González guardó numerosas armas en el patio de su tienda para luego combatir contra los españoles, después fue apresado por las autoridades españolas y pasó veinte años en prisión fuera de México; Bustamante practicó la libertad de prensa para difundir las ideas independentistas, publicó el periódico El Correo del Sur, escribió un discurso para el cura Morelos y Pavón, criticó a Agustín de Iturbide y fue parte del Congreso durante varios años hasta 1848; el yucateco Zavala escribió artículos para promover la Independencia, ocupo importantes cargos políticos —diputado, senador y gobernador— y, por irse y defender las insurrecciones independentistas de Texas, fue considerado como traidor a la patria.
         Insurrectos apareció en diversos horarios del Canal Once del Instituto Politécnico Nacional (IPN), en cadena nacional y millones de televidentes lo vieron. Este “breviario” es una manera de ofrecer cultura al instante a los numerosos televidentes mexicanos. Las Fiestas Patrias de septiembre son el apropiado marco histórico para recordar a estos grandes héroes de la Independencia de México, desarrollada en el primer tercio del siglo XIX.
Así pues, los “insurrectos” novohispanos y españoles son todos los que conspiraron y se levantaron en armas contra el gobierno colonial español a principios del siglo XIX, para construir a México como verdadera nación independiente, dentro de la poderosa y naciente Hispanoamérica, en el nuevo continente. Con sus hazañas respectivas, estos valientes y audaces “insurrectos” contribuyeron a poner los sólidos “cimientos” de la futura república federal y democrática del siglo XIX: La República Mexicana. En suma, el “breviario” Insurrectos transmite cultura esencial en pocas palabras y en pocas y atractivas imágenes animadas.
         Otros “breviarios culturales” de ONCE TV MÉXICO son los siguientes: Nuestros mares; Minibiografías; Seis grados de separación, México unido con el mundo; El Alfabeto de la Memoria; y otros más.
     En conclusión, Insurrectos difunde la historia del México moderno y reafirma el nacionalismo mexicano del siglo XXI.












 

EL MUSEO DE LUIS BUNUEL Y LOS ESCENARIOS DE SUS FILMES EN "ITINERARIO"

EL MUSEO DE LUIS BUÑUEL Y LOS ESCENARIOS DE SUS FILMES EN ITINERARIO

ÓSCAR ROBLES

         El programa Itinerario dedica su espacio de viernes al Museo de Luis Buñuel, a exponer fotos de algunos de los escenarios de sus filmes y a comentar algunas de las mejores tortas artesanales de la Ciudad de México  (ONCE TV MÉXICO, septiembre 6, 2013, 7:00-8:00 p.m. Tiempo del Centro de México).
         Primeramente, la encantadora María Roiz visita el Museo de Luis Buñuel, ubicado en la Colonia del Valle de la Ciudad de México. El recinto exhibe numerosas fotos de la vida personal y la vida profesional del brillante cineasta español Luis Buñuel (1900-1983), ubicadas en los países donde vivió y filmó sus películas: España, México y Francia. El museo se encuentra en la antigua casa del director surrealista, donde el gran artista tenía varios animales exóticos, tales como cocodrilos.
         En segundo lugar, el talentoso Rodrigo Hidalgo muestra varias fotos originales del siglo XX y de la actualidad, en las cuales aparecen algunas casas y colonias de la Ciudad de México donde se filmaron escenas de algunas películas de Buñuel. Por ejemplo, aparecen escenarios de la cosmopolita metrópoli mexicana en Los olvidados (1950), en Él (1953), en Ensayo de un crimen (1955), en Viridiana (1961) y en El ángel exterminador (1962). En especial, Buñuel filmó en México entre 1947 y 1965 y vivió en la Colonia del Valle hasta 1983, el año de su muerte, según Hidalgo.
         En tercer lugar, Tamara de Anda muestra ropa estrafalaria de moda retro en la curiosa tienda Happenings y unas deliciosas tortas artesanales, preparadas con pan integral recién hecho y con recetas originales de un restaurante de la Ciudad de México. En este original lugar de comida, hay un cómodo escenario al aire libre con vegetación y asientos, donde se exhiben películas para el público que asiste a consumir alimentos.
       En particular, la gentil y dulce María Roiz destaca la exhibición en México del filme Heli del mexicano Amat Escalante, quien recibió el Premio al Mejor Director en el reciente Festival de Cannes 2013.
         Con esta edición más de viernes, Itinerario se consolida como un gran programa cultural en la televisión mexicana y como una gran “revista televisiva” sobre la poderosa vida cultural de la Ciudad de México, la “Ciudad sin fin”, como refirma constantemente Roiz.
Sería interesante que el Canal Once del Instituto Politécnico Nacional (IPN) abriera más este concepto de programas culturales y cubriera la cultura de otras grandes ciudades mexicanas, tales como Guadalajara, Monterrey, Puebla y Guanajuato. De esta forma, se puede disminuir el constante centralismo cultural ejercido por la Ciudad de México.

EL TEMPLO MAYOR EN "DE TODO": EL MUSEO, LOS MONOLITOS DE DIOSES AZTECAS Y LOS TZOMPANTLIS

EL TEMPLO MAYOR EN DE TODOEL MUSEO, LOS MONOLITOS DE DIOSES AZTECAS Y LOS ZOMPANTLIS

ÓSCAR ROBLES

         El Templo Mayor de los aztecas tiene un recinto para los sacrificios humanos en tributo a los dioses y fue construido en honor de Tláloc, Dios de la Lluvia, y de Huitzilipóchtli, Dios de la Guerra, según la gentil conductora Pamela Correa del destacado programa cultural De Todo (ONCE TV MÉXICO, septiembre 6, 2013, 7:00-7:30 p.m., Tiempo del Centro de México). El Templo Mayor se encuentra ubicado en el Centro Histórico de la  hermosa Ciudad de México.
         A finales de la década los ochenta, se erige el Museo del Templo Mayor en esta céntrica y populosa zona, donde el público nacional y extranjero puede admirar la enorme piedra de la diosa azteca Coyolxauhqui, Diosa de la Luna y deidad hermana de Huitzilopóchtli.
         En el Templo Mayor, los aztecas acostumbraban sacrificar a humanos cautivos como ofrenda a los dioses y todos los cráneos de las numerosas víctimas se aglutinaban para formar los famosos altares funerarios llamados Tzompantlis, según este brillante reportaje de la amable Pamela Correa sobre el famoso Templo Mayor de los aztecas. Tzompantli significa en náhuatl “hilera de cráneos” y era un “altar donde se empalaban ante la vista pública los cráneos aún sanguinolentos de los cautivos sacrificados con el fin de honrar a los dioses” (“Tzompantli”). Los conquistadores españoles Hernán Cortés (1487-1547) y Bernal Díaz del Castillo (1492-1584) fueron los primeros que informaron a los europeos sobre la existencia de estos altares funerarios prehispánicos y, en especial, el fraile español Bernardino de Sahagún (¿1500?-1590) contaba que había hasta siete tzompantlis sólo en Tenochtitlán (“Tzompantli”).
Como altar funerario, el Tzompantli es un motivo poderoso de inspiración artística para los escultores contemporáneos y un popular motivo cultural y funerario en la cultura mexicana moderna y contemporánea. Por ejemplo, el famoso artista mexicano Enrique Carvajal, alias Sebastián, tiene una pieza titulada “Tzompantli” en el Museo Casa Chihuahua Siglo XIX de la ciudad de Chihuahua. Esta escultura es una pieza en metal y con el clásico estilo geométrico de Sebastián. Por otro lado, el tradicional Pan de Muertos y el popular Altar de Muertos son una muestra del “sincretismo cultural de la cultura católica y del arte del Tzompantli” propio de los antiguos aztecas (“Tzompantli”).    
De Todo se transmite todas las tardes, de lunes a viernes, en el gran canal del Instituto Politécnico Nacional (IPN). Los reportajes culturales de la destacada Pamela Correa cubren importantes aspectos del arte, la ciencia, el deporte, los espectáculos artísticos, la geografía, la historia, la literatura, la tecnología, el turismo y de otras importantes disciplinas del conocimiento humano. En especial, los reportajes de esta brillante conductora se enfocan más en la cultura y en la historia de México.
         Con el reportaje sobre el Templo Mayor, la bella Pamela Correa enriquece la cultura de los televidentes y, en especial, deja un testimonio digital de gran actualidad sobre la cultura prehispánica de México, desde la perspectiva de los mexicanos del siglo XXI.


Obras citadas
“Tzompantli.” Wikipedia. La enciclopedia libre. 6 octubre 2013. A Wikimedia Project. 25


EL ZOCALO EN "CRONICAS Y RELATOS DE MEXICO": EL PALACIO NACIONAL Y LA CATEDRAL METROPOLITANA

El ZÓCALO EN CRÓNICAS Y RELATOS DE MÉXICOEL PALACIO NACIONAL Y LA CATEDRAL METROPOLITANA

ÓSCAR ROBLES


       La antigua y esplendorosa ciudad azteca de Tenochtitlán estaba en la actual zona del Zócalo de la Ciudad de México hace siete siglos aproximadamente. Dentro de Tenochtitlán había esculturas, cientos de canales y miles de canoas cuando el conquistador español Hernán Cortés (1485-1547) tomó dicha ciudad prehispánica, para fundar una ciudad española con arquitectura europea, relata la talentosa conductora Ángeles González Gamio en Crónicas y relatos de México (ONCE TV MÉXICO, agosto 28 de 2013, 7:30-8:30 p.m., Tiempo del Centro de México). 
      En este excelente programa cultural, la conductora mexicana expone importante información histórica y se muestran bellas escenas del Palacio Nacional, de la antigua Casa de Moneda, de la Catedral Metropolitana y de otros edificios del magnificente Centro Histórico de la Ciudad de México.

1. LOS MONOLITOS DE COYOLXAUHQUI Y TLALTECUHTLI

         Desde el siglo XIV al siglo XXI, Tenochtitlán y la Ciudad de México han sido la sede de importantes poderes políticos, económicos, culturales, religiosos y sociales y desde el emperador azteca Moctezuma II (1466-1520) hasta el actual gobierno federal de México se han mantenido esos poderosos en la famosa e histórica área del Zócalo de la Ciudad de México, narra González Gamio. En 1914, se descubrieron las ruinas del Templo Mayor de la cultura azteca y luego, en la década de los setenta, se encontró el monolito de Coyolxauhqui, la Diosa de la Luna e hija única de la terrible Coatlicue, quie era la Diosa de la Tierra y de la Muerte, dentro de la cultura nahua. 
      Al respecto, el antropólogo mexicano Eduardo Matos cuenta que en 1978 un grupo de obreros de la Comisión Federal de Electricidad (CFE) desentierra una parte de la piedra que representa precisamente a dicha deidad femenina azteca, la cual muestra colores amarillo, azul y algunos huesos blancos. Posteriormente, en 2006, encuentran el monolito de Tlaltecuhtli, la Diosa de la Tierra para los aztecas, justo dentro de la misma área del Templo Mayor. Estos dos monolitos son esplendorosos dentro del arte y de la religión de los antiguos aztecas. En particular, la inteligente conductora de Crónicas afirma que la mitología azteca era similar a la mitología griega antigua por su diversidad de dioses.

2.  EL PALACIO NACIONAL: LOS GOBERNANTES Y LOS MURALES HISTÓRICOS DE DIEGO RIVERA

      En la zona del actual Palacio Nacional se hallaba el gran palacio del emperador Moctezuma II. En el siglo XVI, el conquistador Cortés se apoderó de este edificio tan trascendental para la cultura y el imperio de los aztecas. Posteriormente, el Palacio Nacional se fundó en dicha zona y se convirtió en residencia oficial de numerosos virreyes durante la Época Colonial hasta la Independencia de México (siglos XVI-XIX). También ha sido la residencia de muchos presidentes de la república.
      El Palacio Nacional tiene en sus paredes los grandiosos murales sobre la historia de México pintados por el extraordinario muralista mexicano Diego Rivera (1886-1957). Estos murales fueron pintados entre 1929 y 1935, bajo los gobiernos sucesivos de los presidentes Emilio Portes Gil (1891-1978), Pascual Ortiz Rubio (1877-1963), Abelardo Rodríguez (1889-1967) y Lázaro Cárdenas (1895-1970). Es una síntesis de la historia de México, desde la Época Prehispánica al presente histórico de la Posrevolución y es también una poderosa proyección al futuro promisorio de la nación mexicana posrevolucionaria, explica la brillante historiadora de arte Itztel Rodríguez. En especial, los murales incorporan el mito, la utopía y la ideología en sus portentosas imágenes visuales, señala la destacada profesionista del arte mexicano. 
      Por otro lado, los murales de Rivera que narran el Mundo Prehispánico son idealistas; los de la Colonia Española son más históricos; y los del presente y del futuro están más envueltos con el mito y la ideología, evalúa Rodríguez cuando habla con la conductora del trascendental programa Crónicas y relatos de México. Finalmente, Rodríguez informa que los paneles de la Cultura Prehispánica fueron pintados durante la década de los cuarenta hasta 1951 por el propio Rivera, y dice que estas imágenes pictóricas tan prodigiosas muestran una plenitud de rituales, ceremonias y mitos de los antiguos indígenas de México.
         Las pinturas de Rivera son en verdad grandiosas y muestran una poderosa visión colectivista y nacionalista, ya que aglutinan múltiples figuras humanas, numerosos objetos, atuendos y collares deslumbrantes de las Épocas Prehispánica, Colonial, Moderna y Contemporánea, según las tomas de las cámaras de ONCE TV MÉXICO. Asimismo, estas imágenes de los murales históricos del artista guanajuatense son profundamente culturalistas e historicistas, de tal forma que las paredes de Palacio se llenan de contenidos y significados abundantes, muchos de ellos de carácter simbólico y alegórico sobre el rico pasado histórico de México.
         La antigua Casa de Moneda se encuentra situada justo en la parte posterior del Palacio Nacional. Este edificio se convirtió en el Museo Nacional y luego llegó a ser la Capilla de la Emperatriz Carlota Amalia (1840-1927)), hija del rey Leopoldo I de Bélgica (1790-1865) y esposa del Emperador de México Maximiliano de Habsburgo (1832-1867). En particular, este edificio muestra jardines fastuosos, llenos de verdura y orden, y la capilla tiene cantera y está teñida de un brillante color sandía en la actualidad. Por esta decoración y colorido actuales, la Capilla luce como un color muy propio del nacionalismo mexicano, ya que es uno de los colores emblemáticos de la bandera nacional.

3.  LA CATEDRAL METROPOLITANA: OBRA DEL BARROCO MEXICANO

La Catedral Metropolitana o Catedral de México también se encuentra ubicada en el área del Zócalo de la Ciudad de México, donde se situaba antes la antigua Tenochtitlán. La estructura central de la catedral se construyó hace trescientos años aproximadamente. En especial, el artista español Manuel Tolsá (1757-1816) concluyó la catedral en 1813. Tolsá construyó también el Palacio de Minería y la famosa estatua ecuestre de Carlos IV conocido como El Caballito, también dentro de la Ciudad de México. Después, el arquitecto español Lorenzo Rodríguez (1704-1774) erigió el hermoso Sagrario justo a un lado de la Catedral, la cual es “una obra maestra del ultrabarroquismo” (“Rodríguez”). El Sagrario tiene muestras de fino labrado en piedra, lo cual es un brillante ejemplo del quintaesencial arte barroco mexicano. Especialmente, el Sagrario de la Catedral Metropolitana cuenta con un hermoso reloj, un escudo nacional, un asta bandera e imágenes de los Doce Apóstoles, de María Magdalena y de María Cleofás y, particularmente, está dedicado a la Virgen María y a la Anunciación, según Crónicas y relatos de México.
     La Capilla Real es una muestra del “barroco salomónico”, es fastuosa, profusamente dorada, con imágenes muy bellas de los arcángeles, de Dios padre, tiene una paloma que es símbolo del Espíritu Santo, un Cristo y otras decoraciones más. En 1715, se aportó mucho dinero para construir esta capilla, informa la conductora del programa de ONCE TV MÉXICO. En tanto, las cámaras de televisión enseñan imágenes visuales de “El Altar del Perdón”, de la Nave Procesional Poniente, de los espectaculares arcos y de las cincuenta cúpulas, con su maravilloso geometrismo y su blanda luz filtrada a través de los vitrales. En el Altar de los Reyes, hay un retablo real con las figuras de los reyes, de la Virgen María, de la Adoración de los Reyes. En suma, el Altar de los Reyes es como una floración de oro y de luz, según se observa en las imágenes de la prestigiosa ONCE TV MEXICO, el gran canal de la televisión publica del Instituto Politécnico Nacional (IPN).
Los edificios centrales del Zócalo de la Ciudad de México representan la concentración de los poderes políticos, económicos, culturales, sociales y religiosos, enclavados justo en el “corazón” del Centro Histórico de la gran metrópoli mexicana, según el cuidadoso reportaje de la culta e inteligente Ángeles González Gamio.
Sobre todo, el Palacio Nacional y la Catedral Metropolitana son edificios donde palpitan el tiempo, la historia y la cultura de una nación que ha sido metrópoli en Hispanoamérica durante cerca de siete siglos. Ambos prominentes y bellos edificios son un patrimonio perdurable de México.
Crónicas y relatos de México rinde testimonio de esta zona prodigiosa y poderosa de México, donde el arte y los artistas crearon sus edificios y sus grandes obras para permanecer en la memoria de los mexicanos y en varios siglos de brillante historia.


Obras citadas
“Rodríguez (Lorenzo)”. Pequeño Larousse ilustrado. 1991.

martes, 1 de octubre de 2013

MAS CULTIVO DE PECES EN CHIHUAHUA Y LA CIUDAD DE ALDAMA EN "PA' GENTE BUENA CHIHUAHUA"

MÁS CULTIVO DE PECES EN CHIHUAHUA Y LA CIUDAD DE ALDAMA EN PA’ GENTE BUENA CHIHUAHUA

ÓSCAR ROBLES


     La mojarra tilapia, el bagre y la carpa son los peces mas cultivados en pilas o tanques especiales, especialmente en el Centro Acuífero La Boquilla, en San Francisco de Conchos, justo al sur del Estado de Chihuahua, y dentro del municipio de Aldama, ubicado a veinte minutos de la capital de Chihuahua, desde hace algunos años, según Pa’gente buena Chihuahua, programa de corte regional, transmitido por ONCE TV MÉXICO (Septiembre 1, 2013, 6:00-6:30 p.m., Tiempo del Centro de México). Esta actividad productiva con peces se conoce con el nombre de piscicultura, una rama de la acuacultura, la cual se encarga de cultivar cualquier organismo vivo en el agua, tales como corales o algas. Pa’gente buena Chihuahua es conducido por los talentosos Gaby López, Liza Morales, Leonel Rodríguez y Carlos López.
     Una técnica de la piscicultura es poner cajones artificiales en las pilas para que los peces incuben sus huevecillos; luego, los criadores de peces los alimentan adecuadamente todos los días, explica el piscicultor chihuahuense Ramón Pacheco.
     En especial, la mojarra tilapia es un pez de agua caliente y Chihuahua es una tierra muy fría durante el invierno, así que estos peces deben vivir en agua con temperaturas arriba de veinte grados centígrados, destaca el piscicultor chihuahuense Ramón Rodríguez. Por otro lado, se ponen los peces en dos estanques y se seleccionan los más grandes para venderse.
     El setenta por ciento de los peces que se consumen en Chihuahua son de fuera del estado, así que con este incremento de la piscicultura en el estado norteño se espera que los habitantes de la región comiencen a consumir mucho más el pescado local.
     El bagre y la carpa son peces más resistentes y más apropiados para las condiciones ambientales del estado de Chihuahua, a diferencia de la mojarra que es un animal más delicado, comenta el piscicultor chihuahuense Amado Armendáriz.
     En general, el pescado da mucha más energía física y mental, tiene más sustancias omegas y prolonga la vida de las personas por más tiempo. Hay que comer algunas porciones de pescados seis o siete veces a la semana, según el destacado programa Pa’gente buena Chihuahua.
    Como complemento al reportaje de la piscicultura, este valioso programa regional incluye un excelente reportaje breve sobre el municipio de Aldama, Chihuahua, ya que en esta región también se desarrolla cada vez la piscicultura. Particularmente, el chihuahuense Alfonso Herrera cultiva peces en tinas redondas y grandes, tipo tanques, y en cada recipiente puede criar hasta setecientas mojarras. Cada seis meses, Herrera obtiene entre seiscientos y setecientos kilos de pescados, listos para comerciar entre la gente de Aldama y de otros municipios de Chihuahua.
    Según la gentil y hermosa Gaby López, Aldama fue fundada en 1717, durante la Época Colonial, y cuenta con las siguientes iglesias y productos regionales: El Templo de San Jerónimo y el Santuario de Guadalupe, situados en la ciudad de Aldama, la cabecera municipal. En tanto, el ate de membrillo, la trucha y los chiles güeros son alimentos muy deliciosos, naturales y muy conocidos y consumidos en todo el estado de Chihuahua.
     La ciudad de Aldama está situada a veinte minutos de la ciudad de Chihuahua. Es un paraje muy bello, lleno de árboles, con múltiples puestos de ate de membrillo, de la fruta de membrillo, de miel y de otros productos naturales, diseminados justo a la entrada de la ciudad cuando se conduce por la carretera Chihuahua-Aldama. Su hermosa plaza es un lugar apacible para la convivencia de las familias.
     En conclusión, Pa’gente buena Chihuahua es un muy buen programa sobre la cultura y la historia regionales de Chihuahua. Entre sus destacados programas, se encuentran los brillantes reportajes sobre la Sierra Tarahumara, la vivienda Rarámuri, la música de Nonoava, la zona arqueológica de Paquimé, el municipio de Villa Ahumada y las actividades de la minería, de la ganadería y del turismo y, en general, sobre otros lugares, aspectos culturales e historia del estado más grande de la República. Este programa es producido por Cubika TV, bajo la dirección de Félix Rodríguez.
                                                            

ARTE EN CARICATURAS EN "ONE MINUTE IN THE MUSEUM" EN "ONCE TV MEXICO"

ARTE EN CARICATURAS EN "ONE MINUTE IN THE MUSEUM" EN ONCE TV MÉXICO

ÓSCAR ROBLES

       En "One Minute in the Museum", tres personajes caricaturescos y deformes explican la calidad artística y los rasgos esenciales del famoso cuadro Marilyn del pintor estadounidense Andy Warhol (1928-1987). Entre sus explicaciones conversadas, los tres humorísticos personajes informan que esta pintura pertenece al Arte Pop de la década de los sesenta y, luego, aparecen en la pantalla otros cuadros destacados del propio Warhol, nativo de Pensilvania. Por ejemplo, se muestra uno de los cuadros que reproduce las famosas latas de la sopa Campbell’s, las cuales son productos comerciales que se convirtieron en un símbolo cultural de la cultura capitalista norteamericana a partir de la segunda década del siglo XX.
En pocas palabras, One Minute in the Museum es un sobresaliente “Breviario o corto cultural” más difundido por ONCE TV MÉXICO. Es un breviario extranjero y es transmitido entre cada programa de mayor duración. Se caracteriza por ser simple, creativo y por difundir conocimientos esenciales sobre el arte. Los personajes caricaturescos usan lenguaje sencillo en sus diálogos y con su apariencia ridícula le quitan la extrema solemnidad al arte para que el mensaje didáctico se transmita efectivamente.
       Marilyn” es una foto en la cual aparece el rostro de la hermosa actriz estadounidense Marilyn Monroe (1926-1962), matizada con colores intensos que alteran el realismo original de la imagen. Destacan el amarillo intenso del cabello, el rosado de la piel, el rojo de los labios y el blanco de los dientes. Este cuadro es una recreación muy artística y original de la belleza de la destacada actriz, quien es otro importante icono cultural y cinematográfico de los Estados Unidos y del mundo occidental capitalista moderno. Otro cuadro similar muestra nueve fotos en serie de la propia Marilyn Monroe con diversos colores en el rostro (blanco, rosado y azul), en el cabello (azul, amarillo y blanco) y en otras partes del rostro.
Andy Warhol es autor de otras pinturas de Arte Pop, tales como "Mao Tsé-Tung", en la cual aparece el famoso líder político de la China comunista; también, produjo las serigrafías Muerte y desastre, las cuales son fotografías de los periódicos que se repiten varias veces para impactar al espectador. Ante todo, Warhol destaca por haber producido fotos en serie con colores diversos e intensos e imágenes del rostro de gente famosa del cine y de la política. Estas obras pictóricas representan un nuevo arte plástico en la revolucionaria década de los sesenta y conforman la esencia de la producción comercial capitalista en serie, la cual se comenzó a intensificar más en la segunda mitad del siglo XX.
         En otras emisiones de "One Minute in the Museum", los mismos caricaturescos personajes detallan las características del cuadro expresionista "El Grito" del noruego Edvard Münch (1863-1944). En este cuadro aparecen el grotesco, espectral y angustiado hombre que grita sobre un puente y el cielo con olas enrojecidas y perturbadoras. También, se explican los rasgos claves del cuadro surrealista "Persistencia de la memoria" del español Salvador Dalí (1904-1989). En esta gran pintura, se ven los famosos relojes derretidos con el trasfondo de un paisaje desértico. También, se exponen otras trascendentales obras del arte occidental.
         "One Minute in the Museum" es otro más de los relevantes “Breviarios Culturales” de ONCE TV MÉXICO. En general, los “breviarios” difunden cultura e historia claves para México y para el mundo en pocos minutos. De esta manera, el canal del Instituto Politécnico Nacional (IPN) fortalece la capacidad de la televisión pública para transmitir conocimientos trascendentes al público masivo de México. Otros breviarios destacados son Insurrectos, El Alfabeto de la Memoria, Minigrafías, Nuestros Mares, Seis grados de separación con el mundo y México conectado con el mundo, entre otros.
En suma, los “Breviarios Culturales” de ONCE TV MÉXICO son poderosas y sustanciosas cápsulas de cultura para enriquecer a los mexicanos de todas las edades, sexos, generaciones, etnias y razas.
        

        

CIUDADES MONSTRUOS

  CIUDADES MONSTRUOS   Ciudades modernas, pulpos gigantes con miles de tentáculos de metal, vidrio y hule, monstruos feroces y ciclópeos...