CINE, INMIGRANTES Y CRISIS EXISTENCIAL EN “MÁS ESTRELLAS QUE EN EL CIELO (CORTOMETRAJE)” DE ALBERTO FUGUET

 CINE, INMIGRANTES Y CRISIS EXISTENCIAL EN “MÁS ESTRELLAS QUE EN EL CIELO (CORTOMETRAJE)” DE ALBERTO FUGUET

 

ÓSCAR ROBLES

 

El cineasta chileno Gregory y un productor y editor chileno beben café en el restaurante Denny’s de Hollywood, California, luego de asistir a la premiación en la ceremonia de los Óscares. En ese lugar, discuten asuntos profesionales sobre el cine, su vida de extranjeros en los Estados Unidos y sus planes profesionales futuros. En particular, el lenguaje exuberante, creativo y metafórico ocupa una parte importante del cuento de Alberto Fuguet.

Entre otros asuntos, los dos amigos sudamericanos hablan del papel de su compañero y compatriota Lázaro Santander, quien compitió en dicha ceremonia de la Academia de Hollywood con un cortometraje sobre la vida del cantautor chileno de protesta Víctor Jara Carrasco, quien murió trágicamente bajo la dictadura del general Augusto Pinochet.

Hacia el final de la trama, entablan conversación con las jóvenes estadounidenses Kelly, Heather y Jackie sobre las limusinas de las estrellas de cine. Culmina el cuento con un amanecer y la cotidiana vida laboral de tal zona urbana de la ciudad de Los Ángeles, California.

Como se observa, el relato de Fuguet no contiene acciones altamente dramatizadas ni aventuras ni peligros. Se trata de una narración muy inventiva e ingeniosa, fincada en los sustanciales diálogos, las expresiones coloquiales de los dos chilenos y las novedosas descripciones ambientales y de personajes.

El título del cuento es irónico y burlesco: Se refiere a los actores, directores y fotógrafos del cine norteamericano, quienes son designados con la metáfora astral común “estrellas” y la frase hiperbólica “más estrellas que en el cielo”, la cual sugiere la prosperidad y fama de dicha actividad económica que da empleo a miles de personas de los Estados Unidos y de otros países.

En especial, cuatro elementos sobresalen en una simple plática de amigos dentro de un tradicional restaurante de cadena comercial. Primeramente, descuella el lenguaje coloquial, creativo, novedoso e híbrido, cuyas expresiones son invenciones literarias espontáneas del productor y editor chileno, sin nombre, quien funge como relator protagonista en el cuento de Fuguet. Así, el discurso en español se nutre de expresiones en inglés, para pintar la personalidad parcialmente aculturada de los dos amigos chilenos.

En segundo lugar, la cultura del arte y los espectáculos robustece el relato. Aparecen numerosos nombres de pintores, actores famosos, filmes y series de televisión de éxito, los cuales funcionan como caracterizaciones humorísticas y desacralizantes del ambiente físico y de los meseros y parroquianos del restaurante Denny’s.     

Entre tales referencias culturales, el narrador protagonista señala que la decoración de tal negocio de comida evoca las pinturas de los artistas estadounidenses Edward Hopper y David Hockney. De igual forma, menciona a las actrices de origen puertorriqueño Rosie Pérez y Jennifer López; a los norteamericanos Tim Burton, Michael Caine, Al Pacino, John Ford, Kim Basinger y Susan Sarandon; al programa televisivo Los ángeles de Charlie; al conductor del canal norteamericano de PBS Charlie Rose; a la mexicana Salma Hayek; al panameño Rubén Blades y a la conductora afroamericana Oprah Winfrey, entre otras referencias de orden cultural.

En tercer lugar, la narración despliega algunas comparaciones sorprendentes y muy singulares. Por ejemplo, el relator personaje describe los aromas florales de la siguiente forma: “Todo huele a jacarandas y magnolias, creo, algo intenso y tropical y exótico, como bailar con una chica sudada que estuvo estrujando mangos” (Fuguet 113). De igual forma, dice que el tráfico de carros “pulsa y respira como un sacerdote que acaba de tomar éxtasis” (113).

El cuarto aspecto relevante se ubica en el nivel del contenido psicológico del narrador personaje. Tal productor atraviesa por una marcada crisis existencial y profesional y no quiere ser en un futuro un viejo medio loco como el cliente que lee historietas pornográficas adentro del mencionado restaurante. Esencialmente, le confiesa a su amigo Gregory que “a veces me quiero ir de este país”, es decir, de los Estados Unidos, donde laboró en el programa de televisión de Don Francisco y editó noticias para CNN en español (Fuguet 118, 119). A la vez, el relator personaje se queja del negocio donde se encuentra y critica acremente a la cultura norteamericana.

El final de “Más estrellas que en el cielo” es monumental. La noche es el espacio dominante de la gente de cine en Hollywood: Son estrellas que brillan en el cielo. Luego, amanece y la clase trabajadora comienza a circular en la calle, según el breve penúltimo párrafo del relato.

La técnica narrativa se basa en escenas y tomas y planos de cine. Son seis escenas en total. El cuento cierra con la frase en inglés: “The End”. De esa manera, se entreveran cine y literatura para pintar el papel de los inmigrantes hispanoamericanos en los Estados Unidos hacia finales del siglo XX. Además, el subtítulo del cuento es “cortometraje”.

El chileno Alberto Felipe Fuguet de Goyeneche (1963—) creció en Encino, California. Es escritor, periodista y cineasta. Estudió periodismo en la Universidad de Chile. Destacan sus novelas Mala hora (1991), Por favor, rebobinar (1994), Tinta roja (1996) y Las películas de mi vida (2003) y los cuentarios Sobredosis (1990) y Cortos (2004), entre otras obras de narrativa, crónica, ensayos, biografías y novelas graficas.

En 1999, la revista Time/CNN lo designó como uno de los 50 líderes latinoamericanos del Nuevo Milenio. Obtuvo los premios Municipal de Literatura de Santiago con Sobredosis en 1991 y la Beca Guggenheim en 2010, entre otras distinciones literarias y cinematográficas. Perteneció al famoso grupo literario McOndo.

 

Obras citadas

Fuguet, Alberto. “Más estrellas que en el cielo (cortometraje)”. Se habla español. Voces latinas en USA. Ed. Edmundo Paz Soldán y Alberto Fuguet. México: Alfaguara, 2000. 111-122.